原创： 观复淡成
在中国古代社会，常见金属器物的使用除了冷兵器、厨具、劳动工具的 *** ，日常生活使用中，无论是其它实用器物，还是装饰、呈设器物都是以贵族为主体的消费品。而王公贵族为了展示自己的身份和审美， *** 过程往往不计工本。尤其是金银器上装饰上，往往从锻造到装饰加工，会涉及多种工艺。
今天我们就一起来熟悉一下传统金工中最常见的几种工艺。
一、鎏金
清代 铜鎏金鹰
观复博物馆藏
鎏金是金属器物中使用最广的，它的特点是鎏金层极其薄，与原胎器物贴合紧密，看不出刻意装饰，尤其是通体鎏金的器物几乎与金器一摸一样，能达到以假乱真的境界。这在装饰上能兼顾美观和有效减少成本。
鎏金使用最早可以追溯夏商时期，二里头文化遗址就出土过一把刀背带鎏金的铜刀。在战国时期的青铜器装饰上，鎏金工艺已经较为成熟，到汉代技术水平就算十分高超了，而后在唐代大量用作银器的装饰。
鎏金技术上在近代称之为“火镀金”，其实就是运用了古代的“泥金法”，古代文献中曾记载“水银能消化金银使成泥”。具体 *** 上：首先将优质的黄金锤成薄薄的金叶，然后剪成丝后放入坩埚
唐代 银鎏金錾四面佛像纹盖瓶（咸通十二年款）
观复博物馆藏
鎏金除了我们提到的通体鎏金，还有一种局部鎏金，局部鎏金在唐代的银器中使用较多，当时称之为“金花银器”，它在工艺上又可以分为两种，唐代前期时流行刻花结束后再鎏金，而晚唐时则相反，大多先鎏金再刻花。
其实与鎏金后器物能达到相近效果的还有贴金和包金。
二、贴金
北魏 贴金佛像头
北京故宫博物院藏
贴金工艺与鎏金几乎同时出现，在商代就被采用了，他的专用材料主要有金箔、银箔和铝箔。它的使用范围就不局限于金属器了，建筑、皮革、漆器、纸张都能使用。常见 *** 是用鱼鳔胶水或构树津液在底物上刷上一层，然后将金箔用竹钳子夹起贴于底物上。唐代时非常普遍。宋代时虽有反对奢侈风的销金禁令，但其结果却是“禁令屡下，民间无视”，所以贴金相应减少但没有消亡，之后元、明、清时期，此工艺用在建筑上较为常见。
三、包金
清乾隆 玉把包金鞘匕首
北京故宫博物院藏
包金工艺出现在西周时期，它的运用对象一般是小型器件，一般是将金或银等捶成薄片，包覆於胎体上，再以鎚敲打密实，使凹凸纹理一如胎体表面即成。先秦时期因为金银器不发达，所以运用较多。它和贴金一样都属于薄金工艺。
这期所提到的三种金属处理工艺，都主要与金器表面基础处理相关，接下来几期我们将重点介绍一下其它造型与纹饰处理的工艺手法。
胶水是木质家具重要的原料之一，可以影响家具的质量和等级。不论是传统家具还是现代家具，都离不开胶水的应用。传统家具使用的胶水是天然物质，基本上呈水溶性；20世纪以来，随着工业的迅速发展，天然胶水已经不能满足需求，因此促进了现代家具所使用的合成胶水（高分子化合物）的发展。
1、传统家具使用的胶水
传统家具榫卯结构的用胶最为讲究。明清时期， *** 家具时使用的胶水，被统称为鳔胶，按原料可分为三种，分别是猪鳔胶、牛鳔胶、鱼鳔胶。这三种胶水都是动物胶，猪鳔胶以猪皮为原料，牛鳔胶以牛皮和牛筋为原料，鱼鳔胶则一般使用黄鱼鳔熬制。
三者相比，鱼肚鳔黏性更高，牛鳔胶次之，猪鳔胶最末。但是，潮湿的环境容易使鱼鳔胶变臭失效，猪鳔胶和牛鳔胶对潮湿环境的适应性则比较强。针对三者的特点，在传统家具 *** 过程中，木匠常常将猪鳔胶（牛鳔胶产量低）和鱼鳔胶按一定比例混合使用，这样即牢固又耐潮。
鳔胶是动物胶原水解的产物，当含水量不同时，可以在胶液、凝胶、干胶三种不同的状态下转化。因此，作为传统榫卯结构的家具用胶，鳔胶即可降低实木家具对环境气候变化的敏感度，又可提高家具榫和卯之间的摩擦系数。正常使用这类家具时，鳔胶会随着时间的变化越来越坚固。
2、现代家具使用的胶水
现代木质家具所使用的胶水，可分为人造板材用胶、家具板材装饰用胶和家具组装用胶三类。人造板材的胶合一般使用脲醛树脂胶水，家具板材的贴面装饰常使用白乳胶，家具封边主要使用热溶胶，实木拼板和家具的榫接合，则大多使用白乳胶或改性白乳胶。
人造板胶合所使用的三醛胶（脲醛、酚醛、三聚氰胺-甲醛），在使用过程中存在游离甲醛释放的问题，尤其是用于室内家具时，甲醛的释放会对环境造成严重污染。同时，脲醛胶水使用在潮湿环境时存在耐水性差的问题；酚醛胶水则存在颜色深、固化温度高、固化速度慢，固化后胶层硬脆等缺点；三聚氰胺-甲醛胶水也存在成本高、脆性大的问题。
在木质家具中广泛使用的白乳胶（聚醋酸乙烯胶水），虽然在环保性能方面比三醛胶表现更好，但也存在着耐水性差、蠕变较大、在湿热条件下黏接强度大幅下降等问题。因此，现代木质家具胶水的发展趋势应该是：降低毒性，向绿色环保发展；提高性能，满足不同的胶接对象和工艺；降低成本，增加家具产品的竞争力。
3、展望
随着人们的环保意识和产品对胶水性能要求的不断提高，研究人员对三醛胶水进行了改性处理，使其能够满足环保和高性能的要求。比如，改性脲醛树脂的发展方向，就是低甲醛释放和较好的耐水性。
随着石油资源的日渐减少，以石油为原料的高分子材料必将被可再生物质代替，胶水也是如此。近年来，单宁胶水（从树皮中提取）、大豆蛋白胶水、淀粉胶水因为环保低毒、资源丰富等特点，已然成为了更具亮点的家具用天然胶水之一。
红木家具之美，木材之美是“底子”，还需要各种工艺的打磨，让木材表面呈现出人文魅力，红木家具“美容术”，包括家具本身的打磨、上漆或上蜡，还包括在使用过程中颇有讲究的保养，不仅需要精湛细腻的技术，更融合了创造者和使用者的艺术价值取向。“美容术”不仅延长家具本身的寿命，也让红木家具迎合使用者的审美取向，成为传统文化的“代言者”。然而，在使用和收藏的过程中，消费者也要了解红木家具的“化妆”技巧，避免“偷梁换柱”等各种作假技巧，以掌握红木家具的真实价值。
接下来，主要谈谈红木家具的三种工艺。
打磨工艺：打磨到位 表里如一
硬木家具的 *** 工序是选材（选取材料）、下料（将木材裁成 *** 时所需要的尺寸）、开榫（使用机器或人工开榫头）、凿眼（凿卯眼）、沾水打磨、刹活（在家具榫卯结合安装前，用一种小型手锯将所有榫卯结构部位都再拉一遍，使其结合时肩口严密牢固）、使鳔（使用鱼鳔做成的胶水上胶）、检查打磨、油工。在这其中，与打磨相关的就有多道程序，可见打磨对于红木家具 *** 的重要性。经过多种打磨工具和不同打磨工序后，家具要做到“轮廓匀称，棱角齐平，整体协调，纹理面清晰、纹路相合，榫卯连接润泽通润、无牛毛刺。打磨到位的家具，可以做到通体润泽、表里如一。”
其中，沾水打磨这道程序最为重要。其 *** 是用湿布将部件擦湿，对线条的起鼓打洼处使用耪刨、马牙锉及刮刀片等工具进行全方位打磨。硬木家具的每一个部件都要进行沾水打磨，一是顺应木性，因为木纤维遇水膨胀，表面的一些木纤维剥离出来，就是工匠常说的“毛刺”，通过沾水打磨，“毛刺”就被打磨掉，表面更加光滑细腻，如同细嫩的皮肤，而且在今后的空气氧化中可以做到色泽变化均匀一致，使硬木家具包浆的形成速度快且包浆厚；第二个好处是不留瑕疵。打磨过程中凡留水渍处都打磨，做到每个部件要平整、润滑、饱满，整件家具没有生硬的棱角——倒棱，每个线条都平整、润滑、饱满，做到内外光滑一致。
在打磨的过程中，并非只用沾水打磨一道程序，而且打磨并非单一一个时间段统一完成。例如，在上漆或打蜡之前，工匠还要进行最后一次打磨，保证木质如婴儿肌肤一般的润泽；在雕刻纹饰丰满的家具上，工匠师傅还会把雕刻部分的打磨作为雕刻的重要一部分，既要做到层次分明、雕刻形象逼真，又要做到无毛刺、无砂纸痕等打磨痕迹。俗话说“玉不琢不成器”，木质家具也只有经过精雕细琢才能成器。
漆饰工艺：生漆固形 清水芙蓉
在南方，平均气温较高且容易潮湿，蜡会随着温度变化而脱蜡，而且大漆漆膜干固后，有耐油性、耐潮性、耐磨性、耐水性等优点，故多用“擦大漆”来防止家具变形。据考证，故宫内擦大漆的家具多源于南方省份，如江苏、浙江、广东等。“大漆”又被称为“生漆”，原产于漆科木本植物漆树的一种分泌物，主要成分为漆醇。从漆树上采集的漆汁尚未进行任何加工调制并含有一些水分，故称为“生漆”。我国使用漆器的历史非常久远，早在新时期时代，人们就认识到了漆的性能并用以制器。到了清代以后，黑色成了更流行的色彩，以黑为贵成了时尚，黑色的大漆家具曾有着广泛的市场。
擦大漆工艺必须在无尘、密封、温度保持在20℃-40℃、大气相对湿度为70%-80%的房间中进行，是因为大漆中的漆酶在这种环境下能促进漆酚加速氧化成膜，较快干燥，温度过高过低、过干过湿都不利于擦漆，而且要经过上漆、砂磨等程序反复进行，为了保证房间内的温湿度，有时需要泼水等 *** 达到要求。
在明清时期，与传统的大漆家具不同，为了体现硬木家具材质的天然纹理，一般是不作色漆髹饰的，而是用透明的罩漆清涂一遍，然后在罩漆待干未干之时，用纱布揩掉表面漆膜，并经过多次反复，直至表面呈现光亮，就是所谓的“清水货”。
烫蜡工艺：保护水分 光滑如绸
髹饰工艺是指我国古代以漆或蜡为材料髹涂家具和日常生活用具的一种工艺，其主要目的是为了保护和美化家具表面，分为漆饰、蜡饰两种。业内一直有“南漆北蜡”的说法。在北方，常用烫蜡工艺来保养家具。其目的是用蜡填补木材本身棕眼里的空隙，置换木材里的一部分水分，形成保护层，从而防止温湿度变化使木材发生较大的伸缩而开裂。
蜡饰工艺是指在家具表面通过封蜡的方式进行保护家具和美化的一种方式。其具体做法是在打磨光平的坐椅、素架上，把蜡烘热，边烘边把蜡涂上，使蜡质浸入木质的内部，再用干布用力擦抹，把浮蜡和棕眼处理掉。经过这样蜡饰的家具，表面光滑如镜，能显示木材的优良质地、细腻纹理、典雅色泽等自然美。蜡饰后的紫檀坐椅，在一定角度光线投射下，呈现一种柔和美妙如丝绸般的色泽。而蜡饰的黄花梨木坐椅，则具有琥珀般透明的效果。
传统的烫蜡工艺分为烫蜡、起蜡、擦蜡三大工艺，首先将蜂蜡、川蜡、松香等按照一定比例融化成液体，用鬃刷将蜡散星状分布在家居上，再用电炭弓（以前用木炭弓）来回抖动烫蜡，当蜡成白泡状泛起，再用布蜡工具（大板刷）拉开、布均匀。随后使用起蜡工具将各部位残存在表面的浮蜡起净，直到摸上去不粘手，再用蜡布等工具大面积擦蜡，尤其是腿、枨要顺纹理反复擦，最后用板擦和鬃刷擦拭表面，将棕眼处残留的蜡抖尽。烫蜡完毕后，要经常用棉布和手擦拭、抚摸，还有定期再上蜡，但用量一次比一次少，达到保养目的。
为了保证家具表面常用常新，可以定期上蜡。将蜡热熔以后，涂抹在家具表面，用风筒不断加热，使其均匀分布，最后再用布擦拭，使其表面光泽温润。需要注意的是，在上蜡之前一定要在完全清除灰尘之后，否则会形成蜡斑，产生刮痕。上蜡需要由专业人士来操作，普通消费者不要随意涂抹任何“保养品”。
央广网北京8月24日消息（记者张棉棉）据中央广播电视总台中国之声《新闻纵横》报道，今年四月，一条有关“95后”手工类视频博主“才疏学浅的才浅”（下称才浅），“15天花20万纯手工复原三星堆黄金面具”的新闻引来了网友的一片惊叹，而最近，他又历时四个月时间复原了三星堆黄金权杖。他复原三星堆国宝级文物的初衷到底是什么？文物修复专家又如何看待他的做法和作品？
才浅复原三星堆黄金权杖，必须要从此前手工复原三星堆黄金面具说起。今年4月，年仅25岁的才浅用15天时间，利用500克纯金，在没有模具的条件下，经过细致地手工裁剪和捶打，复原了三星堆黄金面具。500克黄金价值约20万元，为什么他会这么做？才浅在视频中给出了答案：“因为我想用纯手工的方式感受3000年前古代工匠的心路历程，这也是和古人对话的一种方式，这将用到黄金的两种特性：超高的物理延展性和极强的化学稳定性。”
成功复原三星堆黄金面具的视频上网后，才浅表示，如果点赞超过100万，他就把同样出土于三星堆的“黄金权杖”做出来。结果短短两天，100万点赞的目标轻松实现。同时，网友们在才浅的微博下翘首以盼更新视频。
8月18日，历时四个月，才浅终于公布了复原三星堆黄金权杖的视频。
将金杖完整复原？这可不是随便说说这么简单。才浅说，由于工艺复杂，复原起来困难重重，特别是黄金权杖上錾刻的图案纹理。“为了看清细节，我带着相机第二次去了三星堆博物馆。这哪里是一条纹路，而是在不到一毫米的方寸之间錾刻了两条纹路，而且线条极其流畅工整，两条纹路相互平行，肉眼看上去就像是一条线。在看到这一工艺的时候，不是赞叹古蜀人的技术，而是感到深深的恐惧和绝望，就像是登山者遇上一座永远无法逾越的高峰一样。”
经过多次实验，才浅不得不承认，自己的技术水平远远无法达到在金带上直接錾刻。快要放弃时，他忽然脑洞大开，用牛骨刀在金板上画出纹路后再在反面加深，两条平行纹路就这样巧妙地被刻画了出来。
为了让黄金权杖不失“古蜀之魂”，才浅还特意前往三星堆遗址，捡来一根枯木，作为金杖的“木芯”，将压刻好的金带包裹到木杖上。才浅说：“这根枝条并不是我砍的，而是村民修剪树枝留下的，有了这根曾经的古蜀大地上生长的树枝，金杖会更有灵魂。把刻好的金带裹在木杖上，直接裹肯定会掉，需要胶水，我们同样用古蜀人的胶水，用俗称的鱼鳔做成鱼鳔胶，把泡发好的鱼鳔煮上四五个小时就能做出来。”
经过最后的粘合与裁剪，这根耗时4个月、耗资25万元、长143厘米、重约500克的三星堆“黄金权杖”，终于再现人间。在视频最后，才浅表达了对三星堆古蜀人工匠的敬意。“金杖做完了，为什么明明刻一次就可以，还要正面反面反复刻，我渐渐明白，因为这些纹路并不是简单的装饰，这是他们的信仰。这也就是为什么3000年前古蜀国文字都没有，但是有金杖的奇迹。”
才浅的做法也引起了业内人士的关注。三星堆博物馆副馆长朱亚蓉在才浅复制出三星堆黄金面具时，也将才浅复制面具的视频微信朋友圈，并隔空喊话“人才啊，来我们修复馆上班吧。”在才浅的“黄金权杖”出炉后，朱亚蓉对记者表示：“我觉得才浅的探索精神和动手能力值得肯定，但是对于金杖的复刻，特别是金杖纹饰的 *** 工艺，其实并不是按照三星堆金杖这种 *** 工艺来复制的。看到才浅的视频以后，我们又专门去仔细观察了金杖的 *** 工艺，金杖的纹饰是从正面加工的，而不是像才浅从反面刻画，凹出去的，因为从背面来说，它没有很清晰的刻画痕迹，只有一些淡淡的印痕。”
据介绍，如果用高倍放大镜观察这些纹路，就会发现它们是经过很多次錾刻，最终才形成一个个凸起的线条。举个例子，这就像我们在玉器加工时双勾拟阳线的 *** *** 。朱亚蓉解释说，这种 *** *** 就是在器物上运用双线并列的阴线条刻画，以形成一条阳线呈现。“通过錾刻出两条阴线，然后突出一条阳线这种方式来 *** 的，古人在 *** 金杖的时候，这种纹饰花的功夫肯定比才浅采用的 *** 要更复杂、更难。”
平心而论，修补文物并不是一件容易的事情，它需要付出的可能远比想象中的多，而收获的可能远比想象中少。作为博物馆副馆长，朱亚蓉坦言，文物修复工作不像大家所见到的是一件光鲜的工作，它更多需要的是全身心投入其中，这样才能真正实现跨越时空的匠心传承，更加靠近千百年前古人的 *** 初心。朱亚蓉说：“真的要沉静下来，要乐于清贫，要全身心去研究、琢磨，可能都不容易达到古人那种高度。那是我们永远在追求的境界，就像金杖上的纹饰一样，虽然才浅通过他的一种 *** ，好像表面上复原了图案，但是仔细观察，跟文物原作对比，还是有很大差距。我们现在要想通过手工达到这样一个工艺确实很难，因为古人能够为国王 *** 权杖的，肯定都是更高等级的师傅、匠人，而且是大师级的人物。但是这种工匠精神，可能是我们在这个时代需要追求的一种东西。”
耗时4个月，花费25万，小伙“神还原”三星堆金杖上热搜还记得四个月前，“复原”三星堆黄金面具走红的95后UP主“才疏学浅的才浅”（简称才浅）吗？
当时连国家文物局都点赞，三星堆更直接喊他“来上班”。
早前，该UP主做的三星堆黄金面具刷屏全网 图片来源：B站
在 *** 黄金面具的视频中，才浅曾承诺：如果点赞数超过100万，会把三星堆出土的金杖做出来。
如今，他兑现了自己的诺言。
花费25万元，耗时4个月，才浅按照自己的理解，用900克黄金，“神还原”了三星堆金杖。
作为镇馆之宝之一，1986年，金杖出土于三星堆遗址的一号祭祀坑，全长143厘米，重约500克。
这根金杖是用金条捶打成金带后，再包裹在木杖上。
可惜，出土时，里面的木杖已经碳化，只剩外面一层金皮。
三星堆镇馆之宝之一金杖 图片来源：新华社
金杖上有三组图案，分别是：头戴五齿高冠人头像，鸟和鱼，以及似箭翎的图案。
有专家认为，这根金色权杖极可能表现的是古蜀王中的“鱼凫王”，金杖的主人也应该是他。
也有专家提到，金杖上头戴五齿高冠的人应该是蜀祖蚕丛。
金杖局部(资料照片) 图片来源：新华社
才浅最关心的是，这根金杖，在当时有限的条件下，是如何 *** 出来的？
最早在三星堆录节目时，他就带回了一根树棍。
才浅觉得，“用在曾经的古蜀大地上生长的树枝 *** ，这根金杖会更加有灵魂。”
*** 金杖十分难。
要先在金子中融入少量的银。再经过漫长的捶打，把金条变成了长143厘米、宽7.2厘米、厚0.2到0.3厘米左右的金带。
然后再“复刻”纹路。
才浅介绍，这种传统工艺叫錾刻，是用金属做的錾子和锤子，敲打在金属表面，从而留下纹路。
他注意到，三星堆金杖的纹路十分复杂，是在不到1毫米的方寸之间，錾刻了两条纹路，线条流畅互相平行，看上去仿佛是一条线。
真实金杖是有两条线 图片来源：B站
才浅说，自己在看到这一工艺的时候，不是赞叹古蜀人的技术，而是感到深深的恐惧和绝望，“就像是登山者遇上一座永远无法逾越的高山一样。”
为了完美还原 *** 工艺，才浅还特意 *** 了一把牛骨刀，用来替代玛瑙刀，以压划的手法，复刻这柄权杖的花纹。
在 *** 最后，考虑到当时古蜀人也可以 *** 的胶水，才浅特意用鱼泡做成鱼鳔胶，将金带粘在了木杖上。
视频发布后，网友在弹幕里纷纷夸赞：
“古蜀文明的神秘莫测在抽丝剥茧下一点点呈现出来，太强了太强了！！！”
“注入灵魂！”
还有人调侃，或许3000年后，有人发现两根相距3000年、 *** 工艺却一模一样的金杖，以至得出“这3000年人类文明没有进步”的结论。
更有人许愿，希望下一期能看到青铜神树、兵马俑等文物。
才浅 *** 的金杖细节 图片来源：B站
三星堆官微也之一时间前来点赞：
对于这次的创作，才浅接受采访时坦言，自己的初衷是更好地去感受古人 *** 的工艺。
“虽然不一定完全准确，但让我在 *** 过程中体会到其中魅力。”
他透露，由于手工视频观众看起来可能有些枯燥，所以自己后期 *** 时采用了一些“卡点”的手法，让整个过程的呈现效果变得更有趣味。
谈到网友的许愿，他告诉中新网记者，自己目前感兴趣的文物有很多：比如青铜神树的完整面貌，越王勾践剑的千年不朽的工艺，贾湖骨笛原始的天籁等。
你期待才浅的下一次“神还原”吗？
记者/张曦
来源/中新网客户端
编辑/乔颖
我很好奇，为什么胶水装在瓶子里就不会粘呢？提到埃及大家都会想起金字塔黄金面具还有那个著名的“法老的诅咒”，其中图坦卡蒙的黄金面具已成为埃及古老文明的重要象征，但不幸的是黄金面具上的胡子被摔断了，在古埃及胡子可是权力的象征，黄金面具也是埃及国宝级的文物。
断掉了那就得修啊，于是邀请了德国专家团队进行修复，他们用了几个月时间寻找合适的修复材料，最后找到古埃及常用的蜜蜡作为黏合剂，因为这种物质不会对黄金面具造成损坏，所以现在埃及博物馆展出的黄金面具，胡子是用胶水粘上去的。
胶水的作用是把两个相同或者不同的固体，之间靠另一种物质的作用把它们牢牢的结合在一起，主要由合成分子或者天然蛋白质和碳水化合物制成，多以液体出现，属于化工类。
大家对胶水不会陌生吧，从开始用胶水粘纸张，木头，玻璃等非金属，到现在可以粘接各种金属物品，在航空航天，机械，文物修复等行业广泛使用，这种液体为什么有那么大的功能，它是怎么做到的，我们就一起来了解一下吧。
胶水的粘度用布氏粘度计测量，单位是“cps“（厘泊 · 秒），在通常情况下温度会影响胶水的粘度，温度越低粘性越高，温度越高则粘性越低。
胶水的历史发展
人们使用黏合剂已有几千年的历史，说到古代的黏合剂我们会首先想到小时候贴春联的浆糊，用淀粉加水熬制让淀粉中的分子发生变化，就变成了透明糊状，在没有化学胶水的年代， *** 简单的浆糊就是使用最广泛的胶水，万里长城建造中是用糯米作为黏合剂修建的，经过千年依然坚固，成为中华民族古老文明的象征。
浆糊的粘性有限，只能粘一些简单的纸张，生活中还有很多东西需要粘接，人们开始用植物或者动物的皮毛内脏制造黏合剂，在我国很早就有史书记载利用鱼鳔 *** 黏合剂，将鱼鳔蒸煮捣碎就可以粘物品了，把这种物质叫鱼胶，用来粘接家具或者密封填缝。
后来由于高分子材料的出现研制出了合成胶水，这种胶水强度更高，耐久性更长，使用的范围更广，胶水也成为生产中不可缺少的产品。
胶水的工作原理
物体间的粘接，就是靠胶水中的化学成分实现的，在水性环境中胶水的高分子体都是成圆形粒子，一般粒子的半径在0.5--5um之间，水就是高分子体的载体，把胶水涂在物体表面，胶水中水载着高分子体慢慢浸入到物体的组织内，当水分消失后，高分子体就靠相互间的拉力，将两个物体紧紧的结合在一起。
AB胶的原理，一般A是胶和B是固化剂，这个胶自己是干不了的，或者说干的特别慢，必须加人固化剂才能起到作用，B的作用就是加快A里面的水分快速挥发，粘住物体的原理跟其他胶水都是一样的。
胶水为什么能粘得牢
要想让胶水粘得牢，不仅要让高分子体与物体有良好的接触，还必须顺利的完成固化，让胶水形成强度很高的固体。
在使用胶水中，涂胶量过多就会使高分子体间的水分不容易挥发掉，还会让高分子体相互拥挤在一起，从而形成不了最强的拉力，用胶量过多也只能起到填充的作用，粘接作用会小很多。
胶水为何不沾瓶子
上面也说到了，胶水是由粘合剂和水组成，这个水也就是挥发剂，打个不太恰当的比方，粘合剂相当于熊孩子，水就是大人，大人在的时候熊孩子都是老老实实的，大人一旦离开，熊孩子就开始折腾了，也就是说只要挥发剂在，粘合剂就起不了作用，倒出来水分一旦跑掉，胶合剂就开始发挥作用了，当然瓶子的材料也是根据胶水的活性特别选用的，基本上都是属于惰性材料，这也有一部分作用。
我们会发现不同的物体间胶水粘接的强度是不一样的，当胶水还在瓶子里的时候，它们通过分子间的作用力相互吸引，当把胶水涂在物体上时，物体表面的分子与胶水中的分子相互吸引，胶水就会由于吸引力进入物体内，就会粘在一起，如果胶水中的分子与物体中的分子不能相互吸引，胶水中的分子就会保持原样，不会进入到固体内，在重力的作用下就粘不牢或者脱落。
胶水的粘性是衡量好坏的唯一标准，如果研究出来的胶水粘性不够，那只能说这就是一个失败的产品，但是也有“天生我材必有用”这句话，这样的胶水反而促成了新型办公用品的诞生。
研究人员在研发一种强力的胶水，这种理想的胶水既要与物体紧密结合，还不能在表面留下痕迹，这就需要在配方中加入更多的化学反应物，结果导致高分子都聚合在一起，粘性大大的降低，研究人员觉得这种胶水毫无用处，后来就用来粘一些纸条，没想到效果非常的好，粘性既不会撕掉下层的纸又不会留下胶，还可以再次粘在任何地方，一种新的产品“便利贴”就此诞生。
要是问粘性最厉害的胶水是什么？我肯定会说是502了，不管是什么东西用它粘住了可是很难分开的，要是不小心把手粘在一起了，如果是硬拉死拽就会掉一层皮，当然，502的缺点也很多，什么都能粘效果不一定是更好的，还容易粘坏东西。
老外还研制过一种胶水，502跟它比起来就算不上什么了，它可是获得过吉里斯世界记录的。
这种胶水能用来粘火车，你说强不强，仅用3克胶水就能把一辆重200吨的火车与车头粘在一起，跑几个小时没有脱节，这种胶水的主要成分与502类似，它既有刚的一面也有柔的一面，把它加热后产生气体，可以用于提取指纹，又是一个黑科技啊，它是名副其实的世界之一胶。
就这么多了，胶水的原理这回明白了吧，最后说说你的手被胶水粘过的经历吧。
封面新闻记者 王攀
2021年3月20日，四川三星堆遗址公布新一轮考古发掘成果，出土的500余件重要文物中，仅有“半张脸”的金面具残片成为焦点。
4月12日，25岁的B站UP主“才疏学浅的才浅”（以下简称才浅），花费20万元，用500克黄金，耗时15天，敲打数万锤，用纯手工方式“复原”了这副黄金面具。这不仅引来广大网友的惊叹，三星堆博物馆副馆长朱亚蓉也隔空喊话才浅：到三星堆上班修文物。（封面新闻此前报道：《UP主20万买500克真黄金手工“复原”黄金面具 三星堆副馆长喊话“来上班”》）
时隔4个月后，8月18日，才浅又花费25万元探寻三星堆金杖 *** 工艺之谜，他按照自己的理解， *** 出了三星堆遗址出土金杖“原来的模样”。
兑现承诺
耗时四个月“造”金杖
此前，才浅在发布的 *** 黄金面具的视频中说，如果大家还想看三星堆，视频点赞数超过100万的话，他还会把三星堆出土的金杖做出来。最终，他在B站上的视频点赞数达到了197.3万，播放次数则超过了1000万。如今，才浅也用4个月时间，兑现了他的诺言。
才浅说，其实，在上一次 *** 黄金面具的视频发布后不久，他就已经开始在准备金杖 *** 。相比 *** 面具的时间，这一次，从准备到把金杖 *** 出来，耗时4个月左右。
出土于三星堆遗址的金杖，长143厘米，直径2.3厘米，重463克。金杖是用金条捶打成金皮后，再包卷在木杖上。金杖上还刻有箭、鸟、鱼、人像等图案。据专家分析，金杖极有可能是代表政治权利和宗教权利的权杖。金杖出土时，里面的木杖已经碳化，只剩外面一层金皮。
相较黄金面具，金杖的工艺更为复杂。“我首先要申明一下，我只是一个业余爱好者，并不是什么专家，学识尚浅，并不能做到严谨。我的目的不是仿造文物，是尽量还原它的 *** *** 。”才浅说， *** 出来的成品，也是尽量去还原它全新时的状态。
一波三折
*** 时遇无法超越难题
此次，才浅准备了900克黄金。但在 *** 时，出现了之一个失误。才浅预想先把金条打出合适长度的金棍，然后再锤扁形成合适宽度的金带。令才浅没有想到的是，锤达到一定长度之后，在捶打宽度时，长度的变化速度已经超过预期。“所以没有办法，我只能重新 *** 。”
在第二次 *** 时，才浅考虑到了之前忽略的黄金成分问题。“三星堆出土的黄金制品，黄金大概占85%左右，还有接近15%的银，还有一些其他的杂质金属，这可能是受限于当时的提纯技术。”才浅说，他之前忽略，是因为担心黄金不纯，价值会下降，回收时会更加困难。“但是我了还原，我这次也掺上了15%的银。”
经过漫长的捶打后，金条变成了长143厘米、宽7.2厘米、厚0.2到0.3厘米左右的金带。才浅说，在三星堆博物馆看过原版金杖之后，他觉得金杖像是用研磨成的细沙进行抛光的。相比做金面具时抛光使用玛瑙刀，这一次他换了一种方式。至此，才浅已经花费了一个月的时间。
而 *** 金杖最耗时的便是上面的纹路。“我查了一下金杖上纹路的 *** 工艺，虽然资料比较少，但都提到了一个词，錾刻。”才浅解释说，錾刻，就是用金属做的錾子和锤子，敲打在金属表面，从而留下纹路。
因为錾刻一旦出现错误，便无法修改。为此，在 *** 之前，才浅还特地练习了这一 *** 工艺。他在薄铜板上，练习了将近一个月。等他觉得可以在金带上錾刻的时候，却有遇到了一个自己无法超越的难题。
“有一天，我躺在沙发上，在手机里对比着金杖上的纹路。突然，我发现了一个令我震惊的细节。”才浅说，手机里的照片，是他之一次去三星堆博物馆拍摄的。为了更好看到细节，他又第二次去了三星堆博物馆。这一次，刷新了他对3000年前古蜀人的认知，也证实了他的猜想。
“这哪里是一条纹路啊，而是在不到1毫米的方寸之间，錾刻了两条纹路。而且线条极其流畅工整，两条纹路相互平行，肉眼看上去几乎就像是一条线。”才浅说，在看到这一工艺的时候，不是赞叹古蜀人的技术，“而是感到深深的恐惧和绝望，就像是登山者遇上一座永远无法逾越的高山一样。”
此后，才浅尝试着在一毫米之内錾刻两条平行的直线，都非常困难，“更不用说还有很多的曲线和细节。”尝试各种錾刻 *** 之后，才浅都没能找到答案。“只要我当作没有发现金杖上纹路的秘密，按照一条线把它錾刻出来，就没有人发现。”
另寻 ***
用牛骨刀压刻精细纹路
但是，一想到大家的支持与期待，才浅说，他不能放弃。虽然錾刻 *** 行不通，但是才浅找到了其他 *** 。“此前，我忽略了黄金的柔软性和延展性。普通金属确实需要錾刻才能留下纹路，黄金则不需要。”
才浅说，从难易程度、线条粗细及线条周围情况来看，就比如鱼鳞部分，原版金杖上纹路有压划过的痕迹，并且线条中间部分也有明显的凸起。“综合这几点，我觉得更多可能是压划产生的纹路。如果能够看到金杖的横截面就能判断，因为錾刻和压划所产生的效果是有很大区别。”
随后，才浅买回了一段牛骨，并 *** 成了牛骨刀。“牛骨软硬适中，不会划破黄金，也不会像玛瑙刀那样留下划痕，所以牛骨刀非常适合压刻黄金。”才浅解释说。
而接下来的 *** ，就要简单很多了。 *** 金杖中间的木棍，是才浅在三星堆录节目时带回的一根树棍。“用在曾经的古蜀大地上生长的树枝 *** ，我觉得这根金杖会更加有灵魂。”
接下来，就是将刻好的金带裹在木杖上，才浅用到的是一种古蜀人也可以 *** 的胶水。“用鱼泡做成鱼鳔胶，把泡发好的鱼鳔煮上四五个小时就能熬出来了。”接下来，才浅就用鱼鳔胶将金带粘在了木杖上。
至此，才浅按照自己的理解，花费4个月耗资25万元，探寻三星堆金杖 *** 工艺之谜答案揭晓。同时，也复刻出了他心中金杖“原来的模样”。
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宁波话里的汉字：胶（鱼鳔）宁波人把鱼鳔叫胶或鱼胶（读gao）。一个鳔，一个胶，风马牛不相及，怎么扯在一起了呢？
现在七十岁以上的宁波老人大多知道，过去宁波木匠是用大黄鱼鳔做胶水粘家具的。在大黄鱼捕捞旺季，木匠们就会廉价收集一大堆大黄鱼鱼鳔，晒干藏起来备用。打家具时，用一小罐在炉子上熬胶，其实就是熬大黄鱼鱼鳔。大黄鱼鱼鳔熬的胶很强力的，至少比现在木匠普遍使用的白胶粘性强很多。
现在年轻人听说此事，估计全部要不相信了。现在大黄鱼这么贵，有钱还不一定买得到，肚子里的精品竟然拿来粘木头？！疯了吗？！
海鱼鳔，在福建、广东、香港都是当补品的，包括大黄鱼胶，这个不假。不过，宁波旁边有个册子岛，册子岛附近海域叫册子洋，盛产鮸鱼。大黄鱼胶与鮸鱼胶比，那是小巫见大巫。同样大小，鮸鱼的鳔比大黄鱼厚得多。鮸鱼品种很多，一般来说，颜色越黄，肚子里的胶越厚。顶级的是黄里带红的金钱鮸，胶最厚。
就是大黄鱼本身，过去在宁波也是低档海鲜。每年大黄鱼旺季，根本卖不完，大街小巷叫唤着卖也没用。在计划经济时代，更好的大黄鱼是三毛八一斤，鮸鱼是八毛五到九毛五。
传统家具 *** 工艺：使鳔、净活组装也称“攒活”或“使鳔”，是在部件榫卯接合部位刷鳔胶，然后进行组装。
鳔胶的 *** 过程复杂，并且熬制和凝固时间较长，目前很多家具制造企业用强度更高的化学胶代替；有的甚至在结构上粗制滥造，单纯靠胶接合，出现“严不严，拿胶填”的现象。
在老的匠人看来，化学胶没有传统鳔胶的可逆转性，一味靠胶接合的做法是“绝户活”，失去了传统家具榫卯结构的精髓。
实际上榫卯接合之间的空隙要非常小，榫头插入卯眼中既可活动又不能活动太大，榫头插入一半时，透过卯眼能刚刚看到榫头的缝隙，用匠人的话说是“似见亮似不见亮”。
使鳔讲究“两口鳔”，两口指的是两边抹，榫头和榫眼都得抹到，并且要趁鳔热的时候抹，这样胶容易渗进去。
好的匠人做的家具既省鳔又严实，榫卯之间的空隙不是用胶堵严的，而是靠鳔搓严的。
一件使好了鳔的活儿，用锤砸，就是将木头砸折，使过鳔的榫卯接合的部位也不会开。
使鳔的鳔棍也有讲究，不能使用毛笔或刷子，要用似圆珠笔粗细的藤条。把藤尖用热水泡开，泡上一段时间后用锤砸成毛笔头的形状，蘸着胶往卯眼里抹鳔。
这样既均匀又不掉毛，而且耐热，干、湿都不会出问题。
不同季节使鳔的稀稠不同，有“冬使稀，夏使稠，春秋两季使将就”的说法：冬天天气凉，鳔容易凝固，所以要稀一些；夏天热量不容易散出去，要使稠一点；春秋季节要做到用鳔棍一提，刚刚能拉出线。
鱼鳔胶的主要成分是生胶质、胶原蛋白和凝胶，是成年的大黄鱼鱼鳔经过加工处理后制得的胶料，俗称黄鱼胶。
鱼鳔胶在冷水中吸水膨胀，在热水中受热溶化，所以它的更大特点是可逆转性，粘接之处在鳔胶受热溶化后容易拆开，不会损坏榫卯结构。
过去匠人使用的鳔胶都是自己 *** 的，要经过选、泡、蒸、砸、滤、熬、晾等工序。
鳔胶的 *** 过程
1. 原料准备
选料要讲究，河鱼个头小，鳔黏性不如海鱼，因此更好选择质地好的海生大黄鱼的鳔，干透备用。
一般在霜降以后熬制鱼胶，因为这段时间空气冷而干燥，有利于胶的凝结和晾晒。天气太热胶不凝结，干得慢，而且容易变质发臭、发霉。
2. 泡、蒸
将选好的鱼鳔放在清水里泡，发软后用剪子剪成尽可能多的小块，继续泡24小时。等鳔体变得烂软、通体发白时，从水里捞出，去除水分放在盘子里，放到蒸笼里蒸三四十分钟。
取一块用牙咬，感觉糯软、粘牙即可。
接着泡鱼鳔，泡的时候先把鱼鳔上的脏东西去掉，用温水泡一天半到两天，原材料有些黏度，里面没有硬芯，就泡透了。
3. 砸鳔
将鳔取出后放在铁盔中长时间地用锤砸，鳔越碎越好，这样出胶率高。如果鳔较干，可添加适量的开水。
砸鳔需要消耗大量体力，木工行里的老人常说“好汉子砸不了三两鳔”。
因为这不仅仅是力气活，更要讲技巧：用铁盔盛鳔，使铁杵砸，随砸随兑温水，砸到一提铁杵，鳔浆能拉出线来才行。
4. 过滤、熬制
将打好的胶取出，放在纱布上包好。将纱布放在铁碗中，一边泡一边挤压，反复进行，直至胶液全部渗透到碗中，剩下的鳔渣晾干可下次再用。
胶液再上锅兑水熬，木匠工具箱里都装有“鳔锅”，锅分两层，内层盛胶水，用水的量全在于匠人的经验，放入胶后隔水加热。
熬胶需要10多个小时，因此不用分层的鳔锅，胶很容易熬糊。
传统熬制鳔胶用的鳔锅
5. 晾晒
将用铜纱网过滤后的胶液倒入大而平的容器中，待胶液呈冻状而未完全凝固时，用小刀拉成小条，放在通风处晾晒，最后将干硬的胶体放在密闭的器具中储存、备用。
有些透榫组装后为了增强牢固度，还需要加楔子。通常一个榫眼需要两个楔子，楔子的 *** 很简单，可以用斧子直接劈出来。
楔子做好后用锤子轮番敲击，挤进榫眼，最后用截锯将端头拉正、刮直。
此外，需要注意的是木工师傅在“攒活”时，都会在平整的地面上进行，以便及时判别成品是否装正。
如果在不平的地面上进行组装，由于腿上受力不均，容易造成家具的变形，等到家具组装完成后，就很难再矫正。
净 活
鳔胶干透后需要先擦干胶迹，用镑刨修整接口部位，用刮刀刮磨表面，以便染色和烫蜡，这个工艺过程叫净活。
刮 磨
镑刨是在带柄的木条上，嵌入多片钢片，将这些钢片用钢锉找平后，再用钢锉将钢片开刃。
不同硬木材料的纹理结构不同，用其他刨子进行找平加工时会因戗茬而起堑，镑刨加工木材表面的效果更细致一些，所以只有硬木家具的 *** 才用到镑刨。
蜈蚣刨和小镑刨
镑刨特别能“拿戗”，使用镑刨不会因戗茬而起堑，还可以将不平的硬木表面修整得平整光滑。
镑刨的种类很多，常见的有蜈蚣刨和小镑刨。蜈蚣刨俯视就像蜈蚣一样，有很多脚，常用于板面的刮平；小镑刨用于修整线脚。
蜈蚣刨和小镑刨
使用时将镑刨放在已经刨平的木料上，用力压住向前平推，刮平、刮光硬木表面上由戗茬等造成的小坑。
刮磨后的家具半成品纹理清晰，线条流畅，表面平坦，无波浪感，手感平滑舒适。
5种家具老手艺，只要会1种，你就是大师家具的 *** 工艺到了现代，已经有了翻天覆地的变化。但传统家具的一些特殊工艺，是现代技术无法替代和比拟的，这些工艺在现代家具的生产过程中，有些已经不再采用，有些仍然还在传承。
1、鳔胶。传统家具使用的鱼鳔胶，具有任何现代胶水都不能替代的特性和优点。首先，鱼鳔胶不含化学成分，又有很强的粘结力和“嘬”力；其次，鳔胶的粘性好，还有一定的韧性；再次，鳔胶粘合的榫卯结构家具便于修复。
传统家具分南作和北作。南作（苏作和广作）的传统家具很少使用鳔胶，主要是南方空气湿度大，不利于鳔胶的干燥。长时间不能干燥，鳔胶就会变质失去粘性，因此南作家具常常利用栽销、销钉等配合榫卯结构；北方气候干燥，对木材的稳定性有很大影响，所以北作家具大多使用鳔胶粘结。
家具 *** 时，要求动作干净麻利，要在最短的时间内完成施胶。当用锤子敲击家具榫卯时，可能会挤出鳔胶而溅到身上，但老木匠们在使用鳔胶时，却要特意换上干净衣服，在施胶完成后身上仍然干干净净，以此显示高超手艺。
2、穿带。木材在制成家具后，由于受阴晴变化风吹日照等影响，可能会开裂变形，特别是较宽较薄的桌面、柜门，变形更是明显。为了解决这个问题，木匠经过长期的经验总结，发明了“穿带结构”来解决这一问题。
大多数穿带结构，是配合攒边装板的工艺起作用的，即用四条木边通过四角格肩合成一个木框，用“带”将较薄的木板穿束平展后嵌在其中，使所有木料的端面立茬全部嵌在大边和抹头的槽里，从而获得一个有两块以上木板拼接成的平面，即美观又坚固。传统家具常见的带，有穿带、贴带、托带、弯带、抄手带等几种。
可用以穿带的木材有很多，软木、硬木均可。家具行业有“硬木心板软木带”的说法，意思是说 *** 穿带的木料，硬度不能大于面心板的硬度。这样的目的，是要顺应木性，不能让带的变形影响面心板的平整。杉木木质虽轻，但柔中有刚，有一定的抗压抗剪强度，用杉木做带，可在带口内"硬下"，使带和心板配合更紧密，是一种经济实用的穿带材料。
3、烫蜡。烫蜡是比较适合北作家具的一种保养 *** 。烫蜡的目的，是为了填充木材棕眼的空间，在木材表面形成较为密封的保护层，用以保持木材含水量的相对稳定，预防或减轻因木材干缩湿胀造成的家具变形开裂。南方气温较高而且空气潮湿，烫蜡容易脱落，家具更适合用漆。
传统的烫蜡工艺分烫蜡、起蜡、擦蜡三个步骤。传统工艺需要使用明火加热，操作起来比较费事，现代的家具烫蜡工艺已经改良为电加热。新家具之一次烫蜡时，家具的里面不用烫蜡，这样可以使木材的内面可以和空气自由交换水分，适应使用环境的空气湿度；第二次、第三次烫蜡时，家具的内部就都可以薄薄的烫一层蜡了。
?4、磨活。磨活是指家具在组装之前，把所有的零件打磨，使每一个木构件能达到表面平整精细、无刀痕、擦痕等。传统家具的磨活工艺，是用热水泡湿的挫草捆成草把，将家具的各个部件都打磨几遍，再用泡湿的冬笋外皮（也称为光叶），顺着木材纹理仔细打磨。经过磨活的家具，表面非常光滑，用手抚摸，感觉不到任何凹凸不平，也看不见刻痕和横向的擦痕，还可去除木材表层色素和树脂。
5、刹活。刹活也叫严缝，家具 *** 得是否精良，是否牢固，刹活是一道关键的工序。比如，两根相接成“L”形的木料，接缝处要想处理得严紧，就必须用刹锯在接缝处刹一下，使两个接触表面的木纤维呈绒毛状，锯痕犬齿交错，达到立体贴接的效果。根据不同的情况，又有刹半锯、刹一锯、刹两锯的手法，具体用哪种 *** ，需要根据接口处的具体情况来定。
